零基础表演生的台词学习：类比法应用指南

“类比法”原本是工业创造领域的一个理论，然而将其应用于艺术创作中，效果极佳。要知道，“类比法”源于形象思维。在语言表达时运用“类比法”，需要把想要表达的事物抽象成具体概念，再与表达技法中的抽象概念进行对比。接下来，我将针对“类比法”使用常见的四种情况逐一举例分析。

1、对物体的直接类比

在日常创作中，我们常常会面临对景物进行生动描述的需求，而直接类比法就是一种行之有效的手段。就拿“城门”来说，当我们提及这两个字，大家脑海中都会浮现出它的形象。那么，我们可以从“城门”抽象出哪些概念呢？

首先，“城门”给人的直观感受是“大”，同时它还具有“厚”和“重”的特点。这样，我们就抽象出了“大”“厚”“重”这三个关键概念。接下来，我们在表达技法中去寻找与之对应的表现方式。对于“大”，我们可以用“大的音量”来类比，让听众从听觉上感受到城门的宏大；对于“厚”，我们通过“拉长声音”，将声音的持续时间延长，以此体现城门的厚重感；而“重”则可以用“低沉的语调”来表达，营造出一种沉稳、厚重的氛围。

与之相对的是“小门”。这里我们不使用儿化音，单纯运用手头的表现技法来呈现。“小门”具有“小”“薄”“轻”的特点。在声调方面，我们可以提高音调，以此体现“轻”的感觉；对于“小”，我们减小音量，让听众感受到其规模的小巧；而“薄”则用比较快的速度来表现，突出其单薄的特质。通过这样的方式，我们就清晰地将“城门”和“小门”区分开来。

2、对物体的间接类比

在表达过程中，有些事物是比较难用声音直接呈现的。就像“赤橙黄绿青蓝紫”这些颜色，它们属于视觉范畴，若采用直接类比法，往往难以找到合适的表达方式。这时，我们就需要运用二次类比，也就是“对物体的间接类比”，换个思路来解决问题。

以“红色”为例，提到“鲜艳的五星红旗”，我们不能直接用声音描绘其颜色，而是要从人们对五星红旗的情感和感受入手。每一个热爱祖国的老百姓，对五星红旗都怀有热爱与自豪之情。在之前讲解语气语调时，我们了解到上行语势可用于表达喜爱。所以，当我们说“鲜艳的五星红旗”时，逐字采用上行语势，一个字比一个字音调高，便能将对红旗的情感生动地展现出来。

这意味着，当“类比法”无法直接进行抽象类比时，我们要把人的感受作为突破口，考虑人对事物的情感体验，从而找到合适的表达途径。

3、相同概念找到不同特点的多次抽象过程

在朗诵“我爱你中国，我爱你青松气质，我爱你红梅品格”时，我们会碰到一个问题。从表面上看，青松气质和红梅品格有相似之处，二者都有迎风傲雪的特质。青松在冬天依旧保持翠绿、不落叶；红梅则越是寒冷，花开得越盛，是冬季绽放的花卉。实际上，这首诗并非单纯描写青松和红梅，而是借它们来比喻祖国的坚强与可爱。

如果不加以区分，对二者的表达处理可能会千篇一律。所以，我们要着眼于青松和红梅的不同之处。青松外形挺拔，而红梅的树干曲曲折折，花朵娇嫩柔弱。基于这些差异，我们可以进一步抽象出不同的概念：青松象征着阳刚之气，红梅代表着阴柔之美。这样一来，诗句所表达的内涵就变成了“我们的祖国既有青松阳刚的气质，又有红梅阴柔的美”。

4、对情感的生理反应进行模拟

以岳飞的《满江红》为例，在许多朗诵处理中，“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭”这几句往往被演绎得豪迈奔放、慷慨激昂，一句比一句音调更高，尤其是最后“何时灭”三个字，恨不得喊破嗓子。然而，这样的处理方式真的符合岳飞的特质吗？这样的演绎，说它是文天祥、霍去病的情感表达似乎也说得通，他们都有着豪迈的气概，但岳飞有着他独特的特点。

文天祥明知抗敌可能失败，却依然坚守“留取丹心照汗青”的信念，展现出一种决然的豪迈；霍去病则是百战百胜，麾下兵强将勇、所向披靡。而岳飞的独特之处在于一个“冤”字。他有能力战胜敌人，却被皇上阻拦；有取得胜利的机会，朝廷却不允许他把握。所以在词中“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸”，他的呼喊与发泄，是因为他的敌人不在前方的战场上，而在自己的背后——朝廷之中。基于此，我们可以从岳飞的这种心境中抽象出“憋闷”这一关键概念。这其实就是对人在特定心理处境下的生理反应进行模拟。

这意味着，当我们运用各种力度、方法都无法突出人物或词句的独特之处时，就要去“描摹”“模拟”人物的心境，以及这种心境所引发的生理反应，通过对这些生理反应进行类比，来调整我们的表现手段。